宜兴紫砂壶20世纪80年代收藏 辽 绿釉刻花皮囊壶 21世纪初收藏 北宋 定窑青釉瓜棱提梁壶20世纪90年代收藏 玄松阁主人称他对钧窑胎体与釉的互相融洽认知是在宜兴建立的。因为钧釉的厚重使得胎体要以相应的厚度来承接，否则温度一到胎体就会崩塌，但胎体太厚又会使釉色温度达不到，覆盖胎体不充分而无层次，釉面恰到好处的垂悬是钧瓷的窍门所在，懂的人不多。更重要的是，不同的窑位，温度和气候干湿度都会有不同的结果，所以陶瓷艺术包含着无法预测的成功和失败，开窑时的盼望只有烧制过的人才能体会。 他刚到德国时，忙于立足，所以心无旁骛地专注画画，后来到各处办展览，时而走过街上古董店就情不自禁地走进去，他看到中国瓷器总有一种亲切感。欧洲市场，有很多收藏中国艺术品的群体，当时有很多古董商会邀请他观摩藏品，因此在这些场合下他结识了很多收藏圈的专业人士，从此开始了拍卖竞标。他认为欧洲各地有众多小型拍卖行，货源各有渠道，标价和竞争对手也在可承受的范围，但你不可能把所有好的器物都一一收入，其中的无奈和失落也只有自己知道了。 从玄松阁收藏的器物来看，许多造型都含有民族特色，比如北方游牧民族的高颈器物的执柄造型与他们席地而坐的生活方式相关，辽代绿釉刻花壶就是便于携带的皮囊水袋的复制。青花和龙泉大盘器，是在元朝以后才出现，主要是因为用大盘盛食物围坐进餐的习俗需求。 玄松阁主人认为，欧洲中国陶瓷物源主要有三个来处，一是私人收藏。二是十四世纪以来大规模批量化的外销瓷进入，主要是浙江、福建和广东广西一带窑口的制器。三是大陆沿海地区，东南亚近海历代都有沉船载器的非法打捞拍卖。英国人迈克，先后于1985年和1999年在中国南海打捞了两艘沉船，仅一艘船就打捞有36万件宋元明的陶瓷制器。因当时的玄松阁主人财力有限无法竞拍，后来他还是通过其他途径收藏了一些这条船上的青花瓷器，实属难得。 宜兴紫砂壶20世纪80年代收藏辽 绿釉刻花皮囊壶 21世纪初收藏北宋 定窑青釉瓜棱提梁壶20世纪90年代收藏玄松阁主人称他对钧窑胎体与釉的互相融洽认知是在宜兴建立的。因为钧釉的厚重使得胎体要以相应的厚度来承接，否则温度一到胎体就会崩塌，但胎体太厚又会使釉色温度达不到，覆盖胎体不充分而无层次，釉面恰到好处的垂悬是钧瓷的窍门所在，懂的人不多。更重要的是，不同的窑位，温度和气候干湿度都会有不同的结果，所以陶瓷艺术包含着无法预测的成功和失败，开窑时的盼望只有烧制过的人才能体会。他刚到德国时，忙于立足，所以心无旁骛地专注画画，后来到各处办展览，时而走过街上古董店就情不自禁地走进去，他看到中国瓷器总有一种亲切感。欧洲市场，有很多收藏中国艺术品的群体，当时有很多古董商会邀请他观摩藏品，因此在这些场合下他结识了很多收藏圈的专业人士，从此开始了拍卖竞标。他认为欧洲各地有众多小型拍卖行，货源各有渠道，标价和竞争对手也在可承受的范围，但你不可能把所有好的器物都一一收入，其中的无奈和失落也只有自己知道了。从玄松阁收藏的器物来看，许多造型都含有民族特色，比如北方游牧民族的高颈器物的执柄造型与他们席地而坐的生活方式相关，辽代绿釉刻花壶就是便于携带的皮囊水袋的复制。青花和龙泉大盘器，是在元朝以后才出现，主要是因为用大盘盛食物围坐进餐的习俗需求。玄松阁主人认为，欧洲中国陶瓷物源主要有三个来处，一是私人收藏。二是十四世纪以来大规模批量化的外销瓷进入，主要是浙江、福建和广东广西一带窑口的制器。三是大陆沿海地区，东南亚近海历代都有沉船载器的非法打捞拍卖。英国人迈克，先后于1985年和1999年在中国南海打捞了两艘沉船，仅一艘船就打捞有36万件宋元明的陶瓷制器。因当时的玄松阁主人财力有限无法竞拍，后来他还是通过其他途径收藏了一些这条船上的青花瓷器，实属难得。

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